УТЕРЯННЫЕ ИСКУССТВА В НЬЮ-ЙОРКЕ.

Scientific American, том XXXVI, № 8, 24 февраля 1877 г., издательство «Разное», входит в серию книг HackerNoon. Вы можете перейти к любой главе этой книги здесь. Затерянные произведения искусства в Нью-Йорке

УТЕРЯННЫЕ ИСКУССТВА В НЬЮ-ЙОРКЕ.

Хотя предметы античного искусства, содержащиеся в коллекции Кастеллани, недавно выставленной на выставке в Метрополитен-музее в этом городе, по отдельности представляют большую редкость и археологическую ценность, они приобретают дополнительную важность из-за того, что, рассматриваемые в совокупности, как Коллекция представляет собой связанные истории двух великих промышленных искусств, продолжающиеся на протяжении многих столетий. Как в работе ювелира, так и в работе гончара мы можем проследить прогресс от самых ранних стадий до периода достижения величайшего мастерства и даже впоследствии до эпохи упадка. В обеих отраслях мы обнаруживаем, что древние и средневековые рабочие обладали знаниями, которых нет у нас; и среди сокровищ синьора Кастеллани можно увидеть изделия ручной работы, которые являются воплощением двух утраченных искусств, тайны которых современный мир со всей своей бесконечно высшей мудростью еще не открыл заново.

Произведения мастеров по драгоценным металлам из коллекции Кастеллани, относящиеся к доисторическим эпохам, точные даты которых совершенно неизвестны и охватывающие длительный период, закончившийся в тринадцатом веке, представлены содержимым примерно двадцати ящиков. Первые три из этих сосудов не имеют дат. Содержащиеся в них украшения сделаны из бронзы, янтаря, серебра и стекла (последнее превратилось в опалесцирующую кремниевую кислоту) и были найдены в Пренесте (современная Палестрина, Италия) и на территории древней Этрурии. Ящик № 4 датируется 700 г. до н.э., и здесь находится богатое сокровище примитивных этрусских и финикийских украшений из золота, украшенных зернью. Синьор Кастеллани считает, что качество изготовления этих предметов настолько совершенно, что в настоящее время невозможно объяснить процесс исполнения и очень трудно его имитировать. Украшения бывают двух видов: обычные и погребальные. Первые массивны, и их можно носить годами, не причиняя вреда; остальные чрезвычайно деликатны. Все они сделаны из чистейшего золота, а их украшение демонстрирует высочайшее мастерство и вкус художника. Есть, например, небольшая фляжка, по форме напоминающая старинный винный кувшин, и высотой около пяти дюймов. Он изготовлен из чеканного золота и покрыт узором, имитирующим узоры такой же формы на разноцветном стекле греко-финикийского периода. Этот узор полностью состоит из мельчайших шариков металла, припаянных к поверхности в виде зигзагообразных узоров или узоров Вандайка. Другой экземпляр представляет собой полосу золота, покрытую зернистыми линиями и рельефно изображающую ряд птиц. На других украшениях изображены изящно вырезанные головы и цветы, выполненные, по-видимому, путем ковки на обратной стороне предмета, но с деликатностью и точностью прикосновения, которые просто изумительны.

Ближайшие исследователи этого древнего ремесла совершенно не понимают, как осуществлялись процессы плавления, пайки и волочения проволоки, применявшиеся в искусстве. Попытки современных рабочих точно имитировать старые орнаменты потерпели неудачу; и несомненно, что секрет механических средств, с помощью которых можно было разделять и соединять куски золота, едва заметные невооруженным глазом, утерян. Синьор Кастеллани приложил огромные усилия, чтобы решить эту проблему, прочитав все трактаты средневековых ювелиров, расспрашивая всех классов итальянских ювелиров и экспериментируя со всеми видами химикатов в надежде найти припой, с помощью которого мельчайшие зерна были прикреплены к поверхность металла. Наконец он обнаружил некоторые из старых процессов, все еще применяемых в отдаленном районе, спрятанных в глубинах Апеннин, вдали от больших городов. Приведя несколько рабочих, он дал им гораздо больше инструкций и, наконец, преуспел, может быть, не в том, чтобы сравняться, но, несомненно, в том, чтобы соперничать с древними произведениями.

Мы сомневаемся, использовали ли этруски вообще огонь при пайке, поскольку было почти невозможно поддерживать слишком тонкие инструменты, необходимые для работы, при должной температуре. Г-н Джошуа Роуз выдвигает правдоподобное предположение, что использовался холодный флюс, с помощью которого рабочий обводил линии или точки своего узора. Затем золотые гранулы, возможно, рассыпались по поверхности и прилипали только к припою, а лишние зерна смахивались после застывания припоя.

Есть также фрагмент тонкотканой ткани, сделанной из нитей чистого золота, найденный на теле женщины в гробнице в Метапонте. Это, без сомнения, тот материал, на который ссылается псалмопевец, говоря о «царской дочери», имеющей «одежду из кованого золота»; а в Пятикнижии есть упоминание о золотых нитях, используемых на ткацких станках.

Если мы проследим за различными предметами в двадцати вышеупомянутых случаях, мы увидим упадок ювелирного искусства, когда использование эмали вошло в моду. Продолжая более поздние периоды, упадок более заметен при преемниках Александра. В Риме при императорах мы находим золото, использовавшееся лишь как оправу для драгоценных камней, и, наконец, собрание завершается образцами мастерства времен Карла Великого, когда рабочие утратили хитрость, а благородный металл совсем обесценился. для вторичного использования.

Второй пример утраченного искусства в коллекции синьора Кастеллани — это глазурь майолики Губбио. У нас нет возможности здесь подробно рассмотреть великолепную серию древних образцов керамики; и поэтому достаточно сказать, что, начиная с некоторых из самых ранних произведений, созданных арабами, когда они оккупировали Сицилию, с двенадцатого по шестнадцатый век, коллекция представляет образцы всех лучших типов позднего средневекового искусства. Губбио, где была изготовлена ​​упомянутая выше своеобразная майолика, представляет собой небольшой городок, когда-то находившийся на территории герцогов Урбино; а в шестнадцатом веке он прославился своей керамикой. Это было связано с талантом одного человека, Джорджио Андреоли, который, как считается, изобрел чудесный блеск, характерный для посуды Губбио. Основа майолики представляет собой обычную глину; и после того, как изделие будет готово на круге, его сушат и обжигают в печи. После того, как приготовленный таким образом бисквит окунут в глазурь, цвета наносятся на мягкую поверхность последней, и в процессе стеклования все сплавляется в глянцевую эмаль цвета пигмента. Это все еще обычная практика; и мы упоминаем об этом только для того, чтобы показать, что к своему пигменту и глазури Андреоли, должно быть, добавил какое-то третье вещество, которое сделало эмаль способной отражать белый свет как синий, красный, зеленый или желтый свет - иными словами, придавать предмету блеск цвета, совершенно отличного от оттенков пигмента. Очевидно, он мог по своему желанию создать любой желаемый цвет, и полученные эффекты были неописуемо прекрасны. Коллекция Кастеллани насчитывает 130 великолепных экземпляров, сияющих как драгоценности. В одном сцена Рождества Христова представлена ​​фигурами в барельефе, а изысканный лазурный блеск придает эффект лунного света. Самыми редкими экземплярами являются те, у которых блеск нежно-зеленого цвета. Некоторые сверкают желтым, словно золотом; другие демонстрируют блеск рубина; в то время как другие напоминают внутреннюю часть раковины жемчужной устрицы. Создается ли этот блеск каким-либо образом за счет поляризации света или он вообще аналогичен флуоресценции, еще предстоит решить. Отпечаток поверхности с тонкими микроскопическими линиями может давать переливы, но не отдельные и четко выраженные оттенки. Посуда предназначалась для декоративных целей, а не для домашнего использования; и он был подвешен на фоне богатых темных гобеленов той эпохи, которыми были покрыты стены, помогая тем самым как бы озарить комнату своим изысканным сиянием.

О книжной серии HackerNoon: мы предлагаем вам наиболее важные технические, научные и познавательные книги, являющиеся общественным достоянием.

Эта книга является общественным достоянием. Разное (2006). Scientific American, Том XXXVI, № 8, 24 февраля 1877 г. Урбана, Иллинойс: Проект Гутенберг. Получено https://www.gutenberg.org/cache/epub/19406/pg19406-images.html.

Эта электронная книга предназначена для использования кем угодно и где угодно, бесплатно и практически без каких-либо ограничений. Вы можете скопировать ее, отдать или повторно использовать в соответствии с условиями лицензии Project Gutenberg, включенной в данную электронную книгу или на сайте www.gutenberg.org< /a>, расположенный по адресу https://www.gutenberg.org/policy/license.html