ЗЕРНО ДУБА В МАСЛЯНЫХ ЦВЕТАХ.

Scientific American, том XXIV, № 12, 18 марта 1871 г., издательство «Разное», входит в серию книг HackerNoon. Вы можете перейти к любой главе этой книги здесь. ЗЕРНО ДУБА В МАСЛЯНЫХ ЦВЕТАХ.

ЗЕРНИТЬ ДУБА В МАСЛЯНЫХ ЦВЕТАХ.

Сокращенное из новостей о строительстве.

Работа, выполненная вручную, обладает очарованием и чувством, что придает ей ценность, которой не может обладать простая машинная работа. Машинный труд по самой своей природе требует повторения образца, избежать которого невозможно. Ручная работа, напротив, может имитировать любое разнообразие и настолько точно следовать природе, что не может быть двух одинаковых изделий. Ручная работа также предоставляет широкий простор для изобретательности, проявления хорошего вкуса (как по форме, так и по цвету) и умелого мастерства. Как правило, следует избегать сильных контрастов между цветом фона и зернистостью. Фигура и зерно, конечно, должны быть видны ясно, но лишь настолько ясно, чтобы быть отчетливыми, не нарушая общей и равномерной тишины тона, необходимой для выполнения условий, требуемых законами гармонии и хорошего вкуса. Резкие контрасты и кричащие краски всегда вульгарны, яркость и богатство красок не обязательно вульгарны; именно отсутствие руководящей силы знания и чистого вкуса в их оформлении низводит их до уровня вульгарности. Ранее мы говорили о важности хорошего расчесывания и о различных видах используемых расчесок; Теперь мы приступим к описанию того, как выполняется работа. Зернистый цвет наносится на работу обычным способом с помощью фунтовой кисти, стараясь не нанести слишком много цвета, иначе он может испачкаться. Теперь для нанесения штрихов используется сухая тряпка, которая, если все сделано правильно, позволит равномерно распределить цвет; теперь он готов к расчесыванию. У настоящего дуба, как правило, обнаруживается, что текстура на одной стороне панели неизменно грубее, чем на другой; это вытекает из самой природы роста дерева; поэтому хорошо подражать этому узору, и для этого мы сначала берем гуттаперчевый гребень среднего или грубого среза и проводим им по одной стороне панели; затем используйте более тонкий, чтобы завершить его. Эта гребенка оставит следы текстуры в виде четких непрерывных линий сверху вниз на панели. Теперь мы берем тонкую стальную расческу и проходим все предыдущее расчесывание, перемещая ее в наклонном или диагональном направлении поперек предыдущего волокна или быстрыми и короткими волнистыми движениями или завитками; И первое, и второе движение разобьют длинные линии, оставленные гуттаперчевым гребнем, на короткие кусочки, которые, конечно, представляют собой поры или зерна настоящей древесины. Есть еще несколько движений гребенки, преследующих ту же цель; а используя гуттаперчевые или пробковые гребни в сочетании с тонкой сталью, можно получить бесконечное разнообразие зерен. Стальные расчески с одной или несколькими складками тонкой тряпки, наложенными на концы зубьев, представляют собой расческу, которую нельзя рекомендовать. Естественные изменения в зернистости могут быть получены только с помощью одной соты, в зависимости от того, как ее держать. Например, если мы возьмем гребень для гуттаперчи с грубыми или широкими зубьями и начнем с верхней части панели, расположив гребень на всю его ширину: если его потянуть вниз в этом положении, он оставит зерно того же самого ширина равна ширине зубьев: но если мы начнем с полной ширины и постепенно повернем гребешок или слегка наклоним его в сторону, то есть на его край, мы тем самым по своему желанию будем градуировать зерно от грубого до тонкого. и, держа гребешок под определенным наклоном, мы действительно можем сделать грубый гребень очень тонким. Очень важным моментом является формирование швов в древесине, поскольку из-за пренебрежения в этом отношении большая часть эффекта от хорошей работы теряется. При взгляде на настоящую дубовую дверь стыки стоек и перил четко и резко очерчены не каким-либо дефектом изготовления, а разницей в движении волокон: стойки перпендикулярны, а рельсы горизонтальны. Рельсы, срезанные стойками, представляют собой совершенно прямую линию. Свет также действует на них по-разному, просто потому, что текстура или волокно древесины подвергаются его влиянию в разных аспектах. Это также приводит к разнице в глубине цвета перил и стоек, а также панелей. Станет очевидным, что никакие имитации не могут считаться по-настоящему хорошими, если они не включают в себя эти, казалось бы, несущественные моменты.

О книжной серии HackerNoon: мы предлагаем вам наиболее важные технические, научные и познавательные книги, являющиеся общественным достоянием.

Эта книга является общественным достоянием. Разное (2006). Scientific American, Том XXIV, № 12, 18 марта 1871 г. Урбана, Иллинойс: Проект Гутенберг. Получено https://www.gutenberg.org/cache/epub/19180/pg19180-images.html.

Эта электронная книга предназначена для использования кем угодно и где угодно, бесплатно и практически без каких-либо ограничений. Вы можете скопировать ее, отдать или повторно использовать в соответствии с условиями лицензии Project Gutenberg, включенной в данную электронную книгу или на сайте www.gutenberg.org< /a>, расположенный по адресу https://www.gutenberg.org/policy/license.html.. эм>