Почему ваши логотипы, сгенерированные AI
7 августа 2025 г.Таблица ссылок
Введение
Связанная работа
2.1 Семантический типографский дизайн логотипа
2.2 Генеративная модель для вычислительного дизайна
2.3 Инструмент создания графического дизайна
Формирующее исследование
3.1 Общий рабочий процесс и проблемы
3.2 Беспокойство в вовлечении генеративной модели
3.3 Пространство дизайна семантической типографической работы
Рассмотрение дизайна
Напечатано и 5.1 идея
5.2 Выбор
5.3 поколение
5.4 Оценка
5.5 итерация
Прохождение интерфейса и 6.1 стадия до поколения
6.2 Стадия генерации
6.3 Стадия после поколения
Оценка и 7.1 базовое сравнение
7.2 Изучение пользователя
7.3 Анализ результатов
7.4 Ограничение
Дискуссия
8.1 Персонализированный дизайн: сотрудничество с ИИ
8.2 Включение знаний о дизайне в инструменты поддержки творчества
8.3 Рабочий процесс ориентированного на микс-пользователь, ориентированный на инфекцию,
Заключение и ссылки
3.2 Беспокойство в вовлечении генеративной модели
С ростом генеративных моделей, таких как Midjourney, многие дизайнеры начали использовать ИИ для помощи в дизайне. Ниже приведены две основные опасения по поводу участия ИИ в их процессе проектирования.
- Отсутствие управляемости генеративной модели с кондиционированием текста.Наиболее широко используемый метод для управления генеративными моделями - это текстовые подсказки. Хотя различные инструменты могут помочь в разработке подсказок, таких как rasmedbase [1] и Propthero [2], эти инструменты подчеркивают имитацию определенных стилей и отсутствие точного контроля конкретной формы и макета. При работе с очень персонализированными образами время и усилия, вложенные в создание быстрых переживаний значительного всплеска. Как отмечает E1,«Каждый раз, когда я замысловажно разрабатываю подсказку в ожидании сгенерированного результата, он побуждает меня снова открыть иллюстратор».
- Отсутствие уточнения и редактируемости генеративного результата.Отсутствие редактируемости в результатах, по -видимому, является общей проблемой сгенерированных моделей. В то время как пользователи могут быть в целом удовлетворены общим результатом, могут быть случаи, когда определенные детали могут не соответствовать их ожиданиям (например, не нравятся цвета, избыточные объекты). Одним из подходов к решению этого является восстановление всего изображения, что приводит к потере текущего дизайна.
3.3 Пространство дизайна семантической типографической работы
Чтобы дополнительно определить шаблоны проектирования, формирующие семантические типографские логотипы, мы собираем и анализируем корпус из 427 примеров реального мира [3]. Чтобы обеспечить разнообразие источников, мы включаем примеры из предыдущих исследований [23, 61], авторитетные проектные сообщества [4] и влиятельный дизайн, разделенный в социальных сетях. Ключевые слова, которые мы в основном используем для поиска, являются«Топографический логотип»,«Семантическая топография»,и«Слово как изображение»Полем Сосредоточив внимание на логограмме (китайский (97), японский (34), Корея (30)) и алфавитный язык (английский (229), французский (20), русский (17)), мы фильтруют результаты поисковых систем для каждого языка на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе на основе каждого языка на основе на основе каждого языка на основе на основе каждого языка на основе на основе каждого языка на основе каждого языка на основе каждого языка на основе каждого языка на основе каждого языка на основе каждого языка, основанного на«Популярный»и"новый"Критерии, учитывая как широкое подтверждение, так и своевременность. Как показано на рис.
3.3.1 Гранулярность шрифта.В то время как различные языки имеют свои уникальные символы, они соответствуют общей структурной гранулярности. Эта иерархия, организованная от местного до глобального, охватываетгладитьВписьмо, имульти-букв,соответственно*.*
• Уровень инсульта.В нем часто используется разложение инсульта, где один ход или группа инсультов связан с изображениями (примеры 123/427). Как показано на рис. 3 (B1), носик чайника выравнивается с исходной кривой в букве «G», повышая семантическое выражение при сохранении целостности шрифтов. Как наименьшая единица шрифта, смесь на уровне хода может быть реализована несколько раз в шрифте для обогащения визуального представления.
• Уровень письма.Отдельные буквы обычно используются в нашем собранном корпусе (примеры 189/427). Вместо того, чтобы проводить смеси на уровне букв с каждой буквой, определенные примеры, как правило, сосредотачиваются на частично репрезентативных буквах в виде слова, особенно на первой букве на рис. 3 (B6). Чтобы подчеркнуть образы, они используют такие методы, как масштабирование, удлинение и вращение на буквах.
• Многолетнего уровня.Смешивание изображений с несколькими буквами или целыми словами-это смесь на уровне многорешетки (примеры 115/427). Он рассматривает шрифт как сплоченное устройство и пространственно распределяет букву в надлежащем положении. Согласно рис. 3 (B5), буквы переставляются и искажаются, чтобы создать узнаваемый силуэт собаки.
3.3.2 Картографирование типов.Мы наблюдаем сложную связь между шрифтом и изображениями. Предыдущие работы упрощают такую связь, приняв единую стратегию отображения, где одна буква связана с конкретными изображениями. Чтобы приблизительно типизировать к практике дизайна семантического типографского логотипа, мы вручную кодируем корпус и определяем три типичных шаблона отображения:один к одномуВодин-одинВМного-до-одинПолем Благодаря всестороннему пониманию того, как шрифт взаимодействует с изображениями, мы можем лучше создавать создание принципов дизайна для расширения возможностей процесса создания.
• Картирование один на один.Один логотип соответствует одному образу, обычно наблюдаемому в корпусе (294/427 примеров). Он сохраняет структуры шрифтов, используя частичные инсульты или буквы, чтобы представлять одни и те же изображения. Например, на рис. 3 (B1) буква «G» включает в себя изображения носика чайника. Кроме того, мы наблюдали, что логотипы с отображением один-одно часто используют повторяющиеся изображения с постоянным стилем в определенном шрифте.
• Картирование с одним ко многим.Семантический типографский логотип в этой части будет распространять несколько воображения в шрифте, связанном с дизайном (примеры 14/427). Этот тип картирования поддерживает богатое освещение изображений в компактном пространстве, где семантические концепции обычно имеют одну и ту же тему. Рис. 3 (B4) интегрирует как ложку, так и вилку в букву «M», подчеркивая тему еды.
• Картирование многих к одному.Другой аспект включает в себя интеграцию нескольких букв в шрифт в одну образу (119/427 примеров), обычно достигаемых путем объединения целых слов для передачи сложного визуального представления значения, см. Рис. 3 (B3, B4). Этот творческий подход можно отследить до Джузеппе Арсимболдо, который умело объединил различные элементы и формы, чтобы создать сплоченные портреты и фигуры [32]. Картирование многих к одному усиливает общее единство и углубляет выражение семантического значения.
3.3.3 Резюме.Благодаря анализу корпуса мы раскрываем различную гранулярность шрифтов и различное картирование типов. Комбинация этих шаблонов дизайна дает возможность передать богатые визуальные представления. Как логограммы, так и алфавитные языки придерживаются этих моделей, но демонстрируют различные предпочтения. Сложная структура шрифтов логограмм и их присущее изобразительному происхождению приводят к более сложным комбинациям изображений. Например, по сравнению с французским словом на рис. 3 (B5), китайские слова на рис.3 (B6) достигают смешивания с традиционными ландшафтными картинами без пространственно перестановки шрифтов.
Кроме того, мы отмечаем различия в реальном дизайне логотипа по сравнению с формальным определением семантической типографии. В реальном дизайне логотипа смешивание не является равномерно применено ко всем шрифтам. Вместо этого акцент делается на буквах в начальной позиции или на тех, кто тщательно связан, семантически с изображениями (примеры 171/427). Более того, в значительных конструкциях шрифт часто имеет менее прямую семантическую связь с включенными изображениями (примеры 203/427). Это наблюдение согласуется с пониманием интервью с E2, который отметил: «Выбор изображений зависит от истории бренда, и значение логотипа заключается в том, чтобы пользователи могли связать изображения непосредственно с брендом».
4 Рассмотрение дизайна
Интервью эксперта показывает, что персонализация семантического типографического логотипа зависит от смешивания конкретных шрифтов (например, при различной гранулярности) и изображениях (например, конкретное визуальное представление), дополнительно идентифицированное с помощью анализа корпуса. Проблемы в рабочем процессе пользователя и беспокойство по поводу генеративного выделения ИИ с использованием легко доступных изображений для эффективной персонализации, устраняя необходимость сложных текстовых подсказок, которые могут не полностью захватить намерения пользователя. Под руководством принципа дизайна Шейдермана [46]«Дизайн с низкими пороговыми значениями, высокими потолками и широкими стенами,«Наша цель - разработать инструмент, который позволяет новичкам создавать с доступными материалами и взаимодействиями (D1), автоматизирует сложные манипуляции с смесью для профессионалов (D2) и интегрирует основные функции для оптимизированного процесса проектирования (D3) Дорожная карта, которую мы выбираем, соображения дизайна показаны на рис. 2. Ниже мы представляем набор соображений дизайна:
D1. Заметывающие конструктивные материалы и взаимодействие.Мы стремимся поддерживать гибкий выбор материала, позволяя легко переключаться между шрифтами в различных гранулярах и выбором изображений из конкретных визуальных представлений в изображении, настроенном с пользователем.
D2. Облегчить процесс профессионального поколения.Мы стремимся предложить
D3. Обеспечить необходимые функции для поддержки комплексного рабочего процесса.На стадии до поколения мы включим модуль идеи для мозгового штурма. На стадии после поколения модуль оценки и итерации будет добавлен для идентификации, редактирования и уточнения сгенерированного результата в спектре типовой модели.
Авторы:
(1) Шиши Сяо, Гонконгский университет науки и технологии (Гуанчжоу), Китай;
(2) Лангвей Ван, Гонконгский университет науки и технологии (Гуанчжоу), Китай;
(3) Xiaojuan MA, Гонконгский университет науки и технологии, Китай;
(4) Вэй Зенг, Гонконгский университет науки и технологии (Гуанчжоу), Китай.
Эта статья есть
[3] Онлайн -страница корпуса семантического типографского логотипа
[4] https://www.pinterest.com/
Оригинал