БАРЧЕСТЕР Тауэрс и три клерка. 1855-1858 гг.

Автобиография Энтони Троллопа, написанная Энтони Троллопом, входит в серию книг HackerNoon. Вы можете перейти к любой главе этой книги здесь. БАРЧЕСТЕР Тауэрс и три клерка. 1855-1858 гг.

БАШНЕСТЕРСКИЕ БАШНИ И ТРИ КЛЕРКА. 1855-1858 гг.

Думаю, еще до того, как я начал свои английские туры по сельским поселениям, я сделал свою первую попытку писать для журнала. Вскоре после их выхода я прочитал два первых тома «Истории римлян под властью Империи» Чарльза Мериваля и вступил в переписку с братом автора по поводу взглядов автора на Цезаря. Отсюда в моем уме возникла тенденция исследовать характер, возможно, величайшего человека, когда-либо жившего на свете, и эта тенденция в последующие годы привела к написанию небольшой книги, о которой мне придется рассказать, когда придет ее время, а также вообще вкус к латинской литературе. , что было одним из главных удовольствий моей дальнейшей жизни. И я могу сказать, что в это время я стал так же беспокоиться о Цезаре и так же желать достичь истины о его характере, как мы все беспокоились о Бисмарке в эти последние дни. Я жил у Цезаря и постоянно спорил сам с собой, перешел ли он Рубикон как тиран или как патриот. Чтобы иметь возможность просмотреть книгу мистера Меривейла, не чувствуя, что я неоправданно затрагиваю тему, лежащую вне моего понимания, я тщательно изучил «Комментарии» и прочел массу другого материала, который едва ли оправдывался предметом журнальной статьи, — но который полностью оправдал себя в последующих занятиях моей жизни. Я написал две статьи: первую в основном о Юлии Цезаре, а вторую об Августе, которые появились в Dublin University Magazine. Они были результатом огромного труда, но от них не было никакого денежного продукта. Я был очень скромен, когда отправлял их редактору, как и тогда, когда навещал Джона Форстера, не осмеливаясь затрагивать тему денег. Через некоторое время я все же навестил владельца журнала в Дублине, и он сказал мне, что такие статьи обычно пишутся для того, чтобы оказать услугу друзьям, и что за статьи, написанные для оказания помощи друзьям, обычно не платят. Декан Эли, как и ныне автор рассматриваемой работы, был моим другом; но я думаю, что со мной поступили несправедливо, поскольку я, конечно, не собирался услужить ему своей критикой. Впоследствии, когда я вернулся в Ирландию, я написал еще несколько статей для того же журнала, одна из которых, задуманная как очень жестокая в своем разоблачении, была включена в только что выпущенную официальную синюю книгу в рамках подготовки к введению конкурсных экзаменов для поступления в Ирландию. Государственная служба. За эту и еще какую-то статью, уже не помню за что, мне заплатили. До конца 1857 года я получал 55 фунтов за тяжелую десятилетнюю работу.

Когда я работал над Barchester Towers, я принял систему письма, которая в течение нескольких лет после этого оказалась для меня очень полезной. Мое время было очень занято путешествиями, и характер моих путешествий теперь изменился. Я больше не мог делать это верхом на лошади. Железные дороги предоставили мне средства передвижения, и я обнаружил, что провел в железнодорожных вагонах очень много часов своего существования. Как и другие, я читал, хотя Карлейль с тех пор сказал мне, что человеку в путешествии не следует читать, а «сидеть спокойно и маркировать свои мысли». Но если я намереваюсь сделать писательский бизнес прибыльным и в то же время сделать все возможное для почтового отделения, я должен потратить эти часы на больший счет, чем я мог бы сделать, даже читая. Поэтому я сделал себе небольшой планшет и после нескольких дней упражнений обнаружил, что могу писать в железнодорожном вагоне так же быстро, как за письменным столом. Я работал карандашом, а то, что я писал, жена потом переписывала. Таким образом была составлена ​​большая часть «Барчестерских башен» и последовавшего за ним романа, а также многих других, последовавших за ними. Моим единственным возражением против этой практики было проявление литературной показухи, которой я чувствовал себя подверженным, когда отправлялся на работу в присутствии четырех или пяти попутчиков. Но я к этому привык, как и к изумлению жен фермеров западных стран, когда спрашивал их об их письмах.

Работая над Барчестерскими башнями, я получил огромное удовольствие. Епископ и миссис Прауди были для меня очень реальными, как и проблемы архидьякона и любовь мистера Слоупа. Когда это было сделано, г-н У. Лонгман потребовал, чтобы его представили читателю; и он вернул MS. ко мне с весьма кропотливой и объемистой критикой, исходившей от того, кого я никогда не знал. Это сопровождалось предложением напечатать роман на половинной основе с предоплатой в 100 фунтов из моих полуприбылей — при условии, что я выполню предложения его критика. Одно из этих предложений требовало, чтобы я сократил роман до двух томов. В своем ответе я перечислил критические замечания, почти попеременно отвергая одно и принимая другое, но в конце концов заявлял, что никакие соображения не должны побуждать меня вырезать треть моей работы. Я не понимаю, как можно выполнить такую ​​задачу. Я, без сомнения, мог бы сжечь рукопись и написать еще одну книгу на ту же историю; но как можно изъять из написанного романа два слова из шести, я не могу себе представить. Я считаю, что такие задачи предпринимались и, возможно, выполнялись; но я отказался даже попытаться. Г-н Лонгман был слишком любезен, чтобы настаивать на условиях своего критика; и книга была издана, конечно, ничуть не хуже, и я думаю, не намного лучше, учитывая тщательность, с которой к ней отнеслись.

Работа увенчалась успехом, как и Страж. Он не приобрел большой репутации, но это был один из романов, которые читатели романов должны были прочитать. Возможно, я беру на себя больше, чем имею право, говоря сейчас, что Барчестерские башни стали одним из тех романов, которые не умирают сразу, которые живут и читаются, возможно, некоторое время. четверть века; но если это так, то его жизнь была продлена благодаря жизнеспособности некоторых из его младших братьев. Барчестерские башни вряд ли были бы так известны, если бы не было Приходского дома Фрэмли и Последних хроник Барсета.

Я получил свои 100 фунтов авансом с глубоким удовольствием. Это было положительное и весьма желанное увеличение моего дохода, и, вероятно, его можно было бы рассматривать как первый реальный шаг на пути к существенному успеху. Я хорошо знаю, что многие думают, что автор в своем авторстве не должен считаться с деньгами, равно как и художник, или скульптор, или композитор в своем искусстве. Я не знаю, может ли это противоестественное самопожертвование распространяться дальше. Адвокат, священнослужитель, врач, инженер и даже актеры и архитекторы могут без позора следовать наклонностям человеческой природы и стараться набить животы и одеть свои спины, а также спины своих жен и детей, как можно удобнее. как они могут, применяя свои способности и ремесла. Они могут быть столь же рационально реалистичны, как мясники и пекари; но художник и автор забывают о высокой славе своего призвания, если снисходят до того, чтобы заставить деньги вернуть первый предмет. Те, кто проповедует эту доктрину, будут очень оскорблены моей теорией и этой моей книгой, если моя теория и моя книга окажутся ниже их внимания. Они требуют практики так называемой добродетели, которая противоречит природе и которая, на мой взгляд, не была бы добродетелью, если бы ее практиковали. Они подобны священнослужителям, которые произносят проповеди против сребролюбия, но которые знают, что сребролюбие является настолько отличительной чертой человечества, что подобные проповеди суть лишь банальности, которых требует привычное, но неразумное благочестие. Весь материальный прогресс произошел из желания человека сделать все возможное для себя и окружающих, а цивилизация и само христианство стали возможными благодаря такому прогрессу. Хотя мы не все из нас обсуждаем этот вопрос в своей душе, мы все чувствуем это; и мы знаем, что чем больше человек зарабатывает, тем полезнее он приносит своим ближним. Самыми полезными юристами, как правило, были те, кто заработал наибольшие доходы, то же самое можно сказать и о врачах. То же самое было бы и в Церкви, если бы те, кто имеет право выбирать епископов, всегда выбирали лучшего человека. И то же самое, по правде говоря, произошло и в искусстве, и в авторстве. Тициан или Рубенс пренебрегли своим денежным вознаграждением? Насколько нам известно, Шекспир всегда работал ради денег, вкладывая все свои силы в развитие своей актерской профессии. Какие литературные имена в нашем веке стоят выше имен Байрона, Теннисона, Скотта, Диккенса, Маколея и Карлейля? И я думаю, что могу сказать, что ни один из этих великих людей не пренебрегал денежными результатами своего труда. Время от времени среди нас может появиться человек, который в любой профессии, будь то юриспруденция, физика, религиозное преподавание, искусство или литература, в своем профессиональном энтузиазме может совершенно пренебречь деньгами. Все будут уважать его энтузиазм, и если у него не будет жены и детей, его пренебрежение к великой цели человеческого труда будет безупречным. Но было бы ошибкой полагать, что человек становится лучше, потому что он презирает деньги. Лишь немногие делают это, и эти немногие при этом терпят поражение. Кто не желает быть гостеприимным к своим друзьям, щедрым к бедным, щедрым ко всем, щедрым к своим детям и самому быть свободным от мучительного страха, который порождает бедность? Тема не выдерживает споров, и тем не менее авторам говорят, что они должны игнорировать оплату за свою работу и довольствоваться тем, что посвятят свои некупленные мозги благосостоянию публики. Некупленные мозги никогда не принесут много пользы обществу. Отнимите у английских авторов их авторские права, и вы очень скоро отнимете у Англии ее авторов.

Я говорю это здесь потому, что моей целью является изложение того, что для меня стало результатом моей профессии в обычном смысле, с точки зрения профессий, чтобы на моем примере можно было увидеть, какая перспектива существует для того, чтобы Человек, посвятивший себя литературе с трудолюбием, настойчивостью, некоторыми необходимыми способностями и довольно средними талантами, может преуспеть в получении средств к существованию, как это делает другой человек в другой профессии. Результат для меня оказался приятным, но не великолепным, как я думаю, можно было ожидать от сочетания таких даров.

Конечно, я всегда имел перед глазами и прелести репутации. Помимо денежного подхода к этому вопросу, я с самого начала хотел быть кем-то большим, чем просто клерком на почте. Быть известным как кто-то — быть Энтони Троллопом, если его больше нет, — для меня очень много. Это чувство очень общее и, я думаю, полезное. Это то, что называют «последней слабостью благородного ума». Немощь настолько человечна, что человек, у которого ее нет, либо выше, либо ниже человечества. Я признаю свою немощь. Но я признаюсь, что моей первой целью, когда я занялся литературой как профессией, было то, что является общим для адвоката, когда он поступает в коллегию адвокатов, и для пекаря, когда он настраивает свою духовку. Я хотел получать доход, на который я и мои близкие могли бы жить с комфортом.

Действительно, если человек плохо пишет свои книги или плохо рисует картины, потому что таким образом он может заработать свои деньги быстрее, чем делая их хорошо, и в то же время провозглашает, что это лучшее, что он может сделать, - если на самом деле он продает дрянное полотно за сукно, — он нечестен, как и всякий другой мошенник. То же самое может быть с адвокатом, который берет деньги, которых он не зарабатывает, или священнослужителем, который довольствуется жизнью на синекуру. Без сомнения, у художника или автора может возникнуть трудность, которая не придет в голову продавцу ткани, когда он решит для себя, что является хорошей работой, а что плохой, когда труда было отдано достаточно, а когда задание было упущено. Это опасность, в отношении которой он должен быть суров к себе, в которой он должен чувствовать, что его совесть должна быть справедливо сбалансирована против естественной предвзятости его интересов. Если он этого не сделает, рано или поздно его нечестность будет обнаружена и оценена соответственно. Но в этом ему следует руководствоваться только простыми правилами честности, которые должны руководить всеми нами. Сказав так много, я, не колеблясь, припишу денежным результатам моих трудов всю ту важность, которую я чувствовал в то время.

Barchester Towers, за который я получил аванс в размере 100 фунтов стерлингов, продавалась достаточно хорошо, чтобы приносить мне дополнительные выплаты — умеренные выплаты — от издателей. С того дня и по сей день, когда я пишу, эта книга и Страж вместе почти каждый год приносили мне небольшой доход. Я получаю отчеты очень регулярно и обнаружил, что получил 727 фунтов 11 шиллингов. 3д. для двоих. Это больше, чем я получил за три или четыре работы, которые пришли позже, но выплаты были растянуты на двадцать лет.

Когда я пришел к мистеру Лонгману со своим следующим романом «Три клерка» в руке, я не смог убедить его понять, что единовременная выплата приятнее, чем отсроченная рента. Я хотел, чтобы он купил ее у меня по цене, которую он мог бы счесть справедливой, и утверждал, что, как только автор ставит себя в положение, гарантирующее достаточную продажу его произведений для получения прибыли, , издатель не имеет права рассчитывать на половину такой выручки. Хотя существует финансовый риск, весь который должен нести издатель, такое разделение вполне справедливо; но такое требование со стороны издателя является чудовищным, поскольку произведенная статья заведомо является ходовым товаром. Я думал, что уже достиг этой точки, но г-н Лонгман со мной не согласился. И он пытался убедить меня, что я могу потерять больше, чем получить, хотя я мог бы получить больше денег, перейдя в другое место. «Вам, — сказал он, — подумать, не стоят ли для вас наши имена на вашем титульном листе больше, чем повышенная плата». Мне показалось, что это отдает той высокопарной доктриной презрения к деньгам, которой я никогда не восхищался. Я много думал об имени господина Лонгмана, но больше всего оно мне понравилось в нижней части чека.

В августейших колонках на Патерностер Роу меня также напугало замечание, сделанное самому себе одним из сотрудников фирмы, которое, по-видимому, подразумевало, что они не очень любят художественные произведения. Говоря о плодовитом сказочнике, который тогда еще не умер, он заявил, что... (называя автора, о котором идет речь) породило у них (издателей) по три романа в год! Такие выражения, возможно, оправданы по отношению к человеку, который демонстрирует такую ​​плодовитость сельди; но я не знал, насколько плодотворной может оказаться моя собственная муза, и подумал, что мне лучше пойти в другое место.

Затем я написал Три клерка, который, когда я не смог продать его господам Лонгману, я в первую очередь отнес господам Херсту и amp; Блэкетт, ставший преемником г-на Колберна. Я назначил встречу с одним из представителей фирмы, на которую, однако, этот джентльмен не смог прийти. Я направлялся из Ирландии в Италию, и у меня был всего один день в Лондоне, чтобы избавиться от своей рукописи. Я просидел целый час на Грейт-Мальборо-стрит, ожидая возвращения грешного издателя, сорвавшего свидание, и собирался уйти со своим узлом под мышкой, когда ко мне подошел хозяин дома. Он, кажется, счел, что мне жаль идти, и хотел, чтобы я оставил работу с ним. Однако я бы этого не сделал, если бы он не взялся купить его тут же. Возможно, ему не хватило авторитета. Возможно, его решение было против такой покупки. Но пока мы обсуждали этот вопрос, он дал мне несколько советов. «Надеюсь, это не историческое событие, мистер Троллоп?» он сказал. «Что бы вы ни делали, не будьте историческими; ваш исторический роман не стоит и выеденного яйца». Оттуда я отвез Трех клерков к мистеру Бентли; и в тот же день ему удалось продать его за 250 фунтов стерлингов. Его сын до сих пор владеет им, и фирма, я считаю, очень хорошо справилась с покупкой. Это был, конечно, лучший роман, который я когда-либо писал. Сюжет не так хорош, как у Макдермотов; и нет в книге персонажей, равных персонажам миссис Прауди и смотрителя; но эта работа вызывает более постоянный интерес и содержит первую хорошо описанную любовную сцену, которую я когда-либо писал. Отрывок, в котором Кейт Вудворд, думая, что умрет, пытается расстаться с любимым парнем, до сих пор вызывает у меня слезы, когда я его читаю. У меня не хватило духу убить ее. Я никогда не мог этого сделать. И я не сомневаюсь, что они счастливо живут вместе и по сей день.

В этом романе впервые появляется адвокат Чаффанбрасс, и я не думаю, что у меня есть повод его стыдиться. Но теперь этот роман примечателен для меня главным образом тем, что в нем я представил персонажа под именем сэра Грегори Хардлайнса, с помощью которого я намеревался очень сильно опираться на эту столь ненавистную схему конкурсных экзаменов, которой в то время пользовался сэр Грегори Хардлайнс. Чарльз Тревельян был великим апостолом. Сэр Грегори Хардлайнс предназначался для сэра Чарльза Тревельяна, как знал любой в то время, кто интересовался государственной службой. «Мы всегда зовем его сэр Грегори», — сказала мне леди Тревельян впоследствии, когда я познакомился с ней и ее мужем. Я так и не научился любить конкурсные экзамены; но я очень полюбил и полюбил сэра Чарльза Тревельяна. Сэр Стаффорд Норткот, который сейчас является министром финансов, тогда вступил в союз со своим другом сэром Чарльзом, и он тоже появляется в Трех клерках под слабо-шутливым именем сэра Уорвика Вест-Энда.

Но несмотря на все это, Три клерка оказался хорошим романом.

Когда была совершена эта продажа, я вместе с женой направлялся в Италию, чтобы в третий раз навестить там мать и брата. Это было в 1857 году, и тогда она отказалась от пера. Это был первый год, когда она не писала, и она выразила мне радость по поводу того, что ее труды подходят к концу и что мои начинаются в той же области. На самом деле они продолжались уже дюжину лет, но карьера человека обычно отсчитывается с момента начала его успеха. В этих зарубежных поездках я всегда сталкивался с приключениями, которые, вспоминая их сейчас, почти искушают меня написать небольшую книгу о моих давних прошлых путешествиях по континенту. В этот раз, медленно пробираясь через Швейцарию и через Альпы, мы снова и снова встречали бедного, одинокого англичанина, у которого не было ни друзей, ни способностей к путешествиям. Он постоянно сбивался с пути и оказывался без места в каретах и ​​без кровати в гостиницах. Однажды я нашел его в Койре сидящим в 5 утра. в купе дилижанса, который должен был отправиться в полдень в Энгадин, в то время как его целью было пересечь Альпы в другом автомобиле, который должен был отправиться в 5.30 и который уже был переполнен пассажирами. . «Ах!» он сказал: «Теперь я вовремя, и никто не выгонит меня с этого места», намекая на прежние маленькие несчастья, свидетелем которых я был. Когда я объяснил ему его позицию, он был как человек, для которого жизнь слишком горька, чтобы ее можно было вынести. Но он пробрался в Италию и снова встретил меня во дворце Питти во Флоренции. — Ты можешь мне что-нибудь сказать? — сказал он мне шепотом, коснувшись моего плеча. «Люди такие злобные, что я не люблю их спрашивать. Где они хранят Медицинскую Венеру?» Я отправил его в Уффици, но боюсь, он был разочарован.

Мы сами, однако, при въезде в Милан находились в столь же тяжелом положении, как и все те, что перенес он. Мы не заказали кровати и, подъехав к отелю в десять вечера, обнаружили, что он заполнен. После этого мы пошли из одного отеля в другой и обнаружили, что все они заполнены. Это несчастье хорошо известно путешественникам, но я никогда не слышал о другом случае, когда мужчине и его жене в полночь приказали выйти из повозки на середину улицы, потому что лошадь невозможно было заставить идти дальше. . Таково было наше положение. Однако я уговорил водителя снова поехать в ближайшую к нему гостиницу, которую держал немец. Затем я подкупил швейцара, чтобы хозяин спустился ко мне; и хотя мой французский обычно очень несовершенен, я говорил с этим немецким трактирщиком с таким красноречием, что он, обняв меня за шею в порыве сострадания, поклялся, что никогда не оставит ни меня, ни мою жену, пока не приведёт нас в порядок. кровать. И он так и сделал; но, ах! их было так много на этих кроватях! Именно такой опыт учит путешествующего иностранца тому, насколько на континенте ему предоставляется жилье, отличное от того, которое предоставляется жителям страны.

Во время предыдущего визита в Милан, когда австрийские власти только что открыли для публики телеграфные провода, мы однажды за ужином решили, что вечером поедем в Верону. В шесть поезд прибывал в Верону в полночь, и мы попросили какого-то служащего отеля телеграфировать нам, заказав ужин и кровати. Казалось, это требование вызвало некоторое удивление; но мы упорствовали и лишь слегка огорчились, когда обнаружили, что за сообщение с нас взяли двадцать цванцигеров. Телеграфия была в Милане новинкой, и цены должны были быть почти непомерно высокими. Мы заплатили двадцать цванцигеров и пошли дальше, утешая себя мыслью о готовом ужине и гарантированных кроватях. Когда мы достигли Вероны, на платформе раздался громкий крик, призывающий синьора Троллопа. Я высунул голову и объявил свою личность, когда меня ждал славный персонаж, одетый как красавчик на бал, а за ним еще полдюжины почти столь же славных людей, который сообщил мне, со шляпой в руке , что он был владельцем «Дуэ Торре». Это был жаркий момент, но он стал ещё жарче, когда он спросил меня о моих людях — «mes gens». Я мог только повернуться и указать на жену и зятя. У меня не было других «людей». Нам предоставили три экипажа, в каждом по паре серых лошадей. Когда мы подошли к дому, он был весь освещен. Нам не разрешалось передвигаться без сопровождающего с зажженной свечой. Лишь постепенно ошибка стала понятна. Нас все еще мучил ужас счета, масштабы которого нельзя было узнать до тех пор, пока не настал час отъезда. Хозяин, однако, признался себе, что его рекомендации были необоснованными, и отнесся к нам снисходительно. Он никогда раньше не получал телеграмм.

Я прошу прощения за эти истории, которые, конечно, выходят за рамки моей цели, и постараюсь не рассказывать больше того, что не будет иметь более близкого отношения к моей истории. Я закончил Трех клерков незадолго до отъезда из Англии и во Флоренции ломал голову над новым сюжетом. Будучи тогда с братом, я попросил его набросать мне сюжет, и он нарисовал сюжет моего следующего романа под названием Доктор Торн. Я упоминаю об этом особо, потому что это был единственный случай, когда я прибегнул к какому-то другому источнику, а не к собственному мозгу, для получения нити рассказа. Насколько я мог неосознанно заимствовать случаи из прочитанного — либо из истории, либо из произведений воображения, — я не знаю. Не подлежит сомнению, что человек, работающий на такой должности, как я, должен это делать. Но делая это, я не осознавал, что сделал это. Я никогда не брал чужую работу и намеренно строил свою работу на ее основе. Я далек от того, чтобы осуждать эту практику у других. Наши величайшие мастера воображения получили для себя такую ​​помощь. Шекспир выкапывал такие карьеры везде, где мог их найти. Бен Джонсон более твердой рукой строил свои структуры на изучении классики, не считая ниже своего достоинства давать без прямого подтверждения целые произведения, переведенные как поэтами, так и историками. Но в те времена такое признание не было обычным явлением. Плагиат существовал и был очень распространен, но не считался грехом. Сейчас все по-другому; и я думаю, что автор, когда он использует слова или сюжет другого, должен признавать то же самое, требуя, чтобы ему приписали не больше произведений, чем он сам создал. Могу также сказать, что я никогда не печатал как свое собственное слово, написанное другими. [4] Возможно, для моих читателей было бы лучше, если бы я сделал это , поскольку мне сообщили, что Доктор Торн, роман, о котором я сейчас говорю, продается больше, чем любая другая моя книга.

В начале 1858 года, когда я писал Доктора Торна, видные люди из Главпочтамта попросили меня поехать в Египет, чтобы заключить договор с пашой о перевозке нашей почты через эту страну. по железной дороге. Существовал договор, но в нем говорилось о перевозке мешков и ящиков на верблюдах из Александрии в Суэц. С момента своего создания железная дорога выросла и теперь была почти завершена, и требовался новый договор. Итак, я по дороге приехал из Дублина в Лондон и снова пошел работать среди издателей. Другой роман не был закончен; но я думал, что уже продвинулся достаточно далеко, чтобы договориться о продаже, пока работа над акциями еще ведется. Я пошел к мистеру Бентли и потребовал 400 фунтов за авторские права. Он согласился, но на следующее утро пришел ко мне на Главпочтамт и сказал, что этого не может быть. После того, как я ушел от него, он приступил к работе над цифрами и обнаружил, что внешняя стоимость романа составит 300 фунтов. Я намеревался получить большую сумму; и в бешеной спешке - поскольку в моем распоряжении был всего час - я бросился в Chapman & Холл на Пикадилли и в быстром потоке слов сказал то, что должен был сказать мистеру Эдварду Чепмену. Это были первые из множества слов, которые я с тех пор произнес в той мастерской. Глядя на меня так, как он мог бы посмотреть на грабителя, остановившего его в Хаунслоу-Хит, он сказал, что, по его мнению, он вполне может сделать то, что я желаю. Я посчитал это продажей, и это была продажа. Я помню, что он держал кочергу в руке все время, пока я был с ним; — но, по правде говоря, даже если бы он отказался купить книгу, опасности бы не было.

[Сноска 4: Я должен сделать одно исключение из этого заявления. Юридическое заключение относительно семейных реликвий в Юстас Даймондс было составлено для меня Чарльзом Меревезером, нынешним членом Палаты представителей от Нортгемптона. Мне сказали, что он стал решающим авторитетом в этом вопросе.] n Вернуться

О книжной серии HackerNoon: мы предлагаем вам наиболее важные технические, научные и познавательные книги, являющиеся общественным достоянием.

Эта книга является общественным достоянием. Энтони Троллоп (2004). Автобиография Энтони Троллопа. Урбана, Иллинойс: Проект Гутенберг. Получено https://www.gutenberg.org/cache/epub/5978/pg5978-images.html.

Эта электронная книга предназначена для использования кем угодно и где угодно, бесплатно и практически без каких-либо ограничений. Вы можете скопировать ее, отдать или повторно использовать в соответствии с условиями лицензии Project Gutenberg, включенной в данную электронную книгу или на сайте www.gutenberg.org< /a>, расположенный по адресу https://www.gutenberg.org/policy/license.html.. эм>